tag:blogger.com,1999:blog-991735117236622932024-03-05T23:03:00.096+01:00Museo del ArteSitio dedicado a la difusión y conocimiento del Arte en general, Pintura, Escultura, Poesía..., los Artistas más universales, los Museos más importantes,las Obras maestras.
Pintura, Escultura, Poesía, Artistas, Museo del Prado, D'Orsay, Louvre, National Gallery, Madrid, París, Londres, Renacimiento,Barroco, Impresionismo, Diseño, Poesía, Museo, Videos, New York, Florencia, Moscu, Viajes y más en Museo del Arte.Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.comBlogger1846125tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-33619274621320628782014-04-17T11:53:00.001+02:002016-09-22T15:25:29.495+02:00Maddalena Doni - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2pGi_RMr2MvURq0KVRSWL2p7GmtUsRez0rgUvFQqkSayacvNIQToY57f5NbgrlTHkRAtq3B6Lt3py3dkG9pLiKy2YJo-1PsQrLLngjNThvL4U/Maddalena%20Doni-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Maddalena Doni - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. Maddalena Strozzi se casó con Agnolo Doni en 1503 y fue retratada poco después de la llegada de Rafael a Florencia. El artista era muy joven y estaba totalmente empapado de la tradición umbra, sobre la que había perfeccionado las primeras adquisiciones de la pintura de Urbino. En Maddalena Doni, por tanto, combina un carácter de sencillez y un cierto convencionalismo en la expresión con el sentido de una forma sólida y estática. Todo ello es representado sobre el modelo de la Gioconda, por la que Rafael demuestra respeto reverente, pero también una evidente conflictividad. A diferencia de Mona Lisa, Maddalena lleva joyas y ropas que denotan su rango: el personaje es así identificado en el plano social antes que en el natural." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2pGi_RMr2MvURq0KVRSWL2p7GmtUsRez0rgUvFQqkSayacvNIQToY57f5NbgrlTHkRAtq3B6Lt3py3dkG9pLiKy2YJo-1PsQrLLngjNThvL4U/Maddalena%20Doni-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="Maddalena Doni - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. " width="277" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia<br />1505<br />65 x 45,8 cm. Óleo sobre tabla</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Maddalena Strozzi se casó con Agnolo Doni en 1503 y fue retratada poco después de la llegada de Rafael a Florencia. El artista era muy joven y estaba totalmente empapado de la tradición umbra, sobre la que había perfeccionado las primeras adquisiciones de la pintura de Urbino. En Maddalena Doni, por tanto, combina un carácter de sencillez y un cierto convencionalismo en la expresión con el sentido de una forma sólida y estática. Todo ello es representado sobre el modelo de la <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/la-gioconda.html">Gioconda</a>, por la que Rafael demuestra respeto reverente, pero también una evidente conflictividad. A diferencia de Mona Lisa, Maddalena lleva joyas y ropas que denotan su rango: el personaje es así identificado en el plano social antes que en el natural.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Palacio Pitti, 50125 Florencia, Italia43.7656164 11.24930070000004943.7641829 11.246779200000049 43.767049899999996 11.251822200000049tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-88934868237554802442014-04-17T11:45:00.000+02:002016-09-22T15:14:08.527+02:00La Virgen de la silla - The Madonna of the Chair - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1.livefilestore.com/y2pN86S-KDftW9cTHSl6b2oMKfLS_dIidDvtV6EFZsn9FNTQgM1FCPaBvm29lbk8b-HsMywTwZ90kUsT27VvR4_cjXdkegfPBilTee1AUtkEQk/La%20Virgen%20de%20la%20silla-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La Virgen de la silla - The Madonna of the Chair - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. Rafael ofrece aquí una nueva composición del tema de la Virgen con el Niño. Las figuras, muy próximas, se adhieren perfectamente al formato redondo de la tabla. La Virgen está sentada de lado y aprieta entre los brazos a un Niño particularmente rollizo. La pintura, que perteneció a los Médicis, se conserva en el palacio Pitti de Florencia. Los rostros de la Virgen y el Niño están muy próximos y lucen un gesto lleno de ternura; las líneas de las mejillas casi coinciden plenamente. Ambas miradas están fijas en el observador y son intensamente expresivas. La estructura de los cuerpos y el movimiento envolvente que los une remiten a los modos de Miguel Ángel. La maraña de las formas es acentuada por la elección del color: los tintes fríos, el verde y el azul, están en el exterior de la composición; los cálidos, el amarillo y el rojo, en el interior, en una recíproca exaltación que se convierte incluso en motivo decorativo. El movimiento en espiral que caracteriza la disposición de las figuras se basa en el respaldo de la silla que aparece en primer término, a la izquierda, bien visible en su decoración esmerada, exaltada por el reflejo de la luz. Tan importante resulta en la construcción de la imagen que se alude a ella en el título. " border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1.livefilestore.com/y2pN86S-KDftW9cTHSl6b2oMKfLS_dIidDvtV6EFZsn9FNTQgM1FCPaBvm29lbk8b-HsMywTwZ90kUsT27VvR4_cjXdkegfPBilTee1AUtkEQk/La%20Virgen%20de%20la%20silla-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="La Virgen de la silla - The Madonna of the Chair - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia." width="400" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia<br />1514<br />71 cm. de diámetro. Óleo sobre tabla</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
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<b>Rafael ofrece aquí una nueva composición del tema de la Virgen con el Niño. Las figuras, muy próximas, se adhieren perfectamente al formato redondo de la tabla. La Virgen está sentada de lado y aprieta entre los brazos a un Niño particularmente rollizo. La pintura, que perteneció a los Médicis, se conserva en el palacio Pitti de Florencia. Los rostros de la Virgen y el Niño están muy próximos y lucen un gesto lleno de ternura; las líneas de las mejillas casi coinciden plenamente. Ambas miradas están fijas en el observador y son intensamente expresivas. La estructura de los cuerpos y el movimiento envolvente que los une remiten a los modos de Miguel Ángel. La maraña de las formas es acentuada por la elección del color: los tintes fríos, el verde y el azul, están en el exterior de la composición; los cálidos, el amarillo y el rojo, en el interior, en una recíproca exaltación que se convierte incluso en motivo decorativo. El movimiento en espiral que caracteriza la disposición de las figuras se basa en el respaldo de la silla que aparece en primer término, a la izquierda, bien visible en su decoración esmerada, exaltada por el reflejo de la luz. Tan importante resulta en la construcción de la imagen que se alude a ella en el título. </b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Palacio Pitti, 50125 Florencia, Italia43.7656164 11.24930070000004943.7641829 11.246779200000049 43.767049899999996 11.251822200000049tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-47078393069648908972014-04-17T11:34:00.000+02:002016-09-22T15:18:26.222+02:00Retrato de Julio II - Portrait of Julio II - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2p7C4kzsCKq3LLVSKeih-qbLIo5IbLdblNLqBdkUYmYBvDD1FKpo8spCRIjG-XjqyzG_cOjHl52EZpJeWnrHzWWdOYW3Xfbo_-QGtFGnFNT4U/Retrato%20de%20Julio%20II-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Retrato de Julio II - Portrait of Julio II - Rafael Sanzio - National Gallery, Londres. El rostro de Julio II, lleno de la energía y la autoridad del personaje, es una de las imágenes más expresivas de la retratista renacentista. Viejo y cansado, el papa es captado en una postura pensativa; la barba blanca, que encuadra los rasgos, resalta luminosa sobre el rojo del hábito, creando un resalte cromático de gran efecto. El retrato resulta tan poderoso en la representación del rostro del papa como meticuloso en el registro de algunos detalles, como el respaldo de la silla, situada en ligero escorzo sobre un fondo con cortina, que lleva entretejidas en la trama las llaves cruzadas, símbolo del privilegio petrino. El análisis crítico de esta pintura ha planteado problemas, tanto en lo que respecta a la atribución, concedida durante largo tiempo a Giorgio Vasari, como en la distinción del original de las diversas copias, una de las cuales es atribuida a la mano de Tiziano. La mano derecha sostiene un pañuelo ceremonial, en torno al cual se doblan los dedos con anillos; de nuevo se confía a los detalles la función de definir el rango del personaje. Más allá de la oficialidad, la imagen es visualizada desde lo alto, desde un punto de vista próximo, que anula la distancia física y psicológica del espectador." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2p7C4kzsCKq3LLVSKeih-qbLIo5IbLdblNLqBdkUYmYBvDD1FKpo8spCRIjG-XjqyzG_cOjHl52EZpJeWnrHzWWdOYW3Xfbo_-QGtFGnFNT4U/Retrato%20de%20Julio%20II-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="Retrato de Julio II - Portrait of Julio II - Rafael Sanzio - National Gallery, Londres." width="296" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">National Gallery, Londres<br />
1511-12 <br />108 x 80 cm. Óleo sobre tabla</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El rostro de Julio II, lleno de la energía y la autoridad del personaje, es una de las imágenes más expresivas de la retratista renacentista. Viejo y cansado, el papa es captado en una postura pensativa; la barba blanca, que encuadra los rasgos, resalta luminosa sobre el rojo del hábito, creando un resalte cromático de gran efecto. <br />
El retrato resulta tan poderoso en la representación del rostro del papa como meticuloso en el registro de algunos detalles, como el respaldo de la silla, situada en ligero escorzo sobre un fondo con cortina, que lleva entretejidas en la trama las llaves cruzadas, símbolo del privilegio petrino. El análisis crítico de esta pintura ha planteado problemas, tanto en lo que respecta a la atribución, concedida durante largo tiempo a Giorgio Vasari, como en la distinción del original de las diversas copias, una de las cuales es atribuida a la mano de Tiziano.<br />
La mano derecha sostiene un pañuelo ceremonial, en torno al cual se doblan los dedos con anillos; de nuevo se confía a los detalles la función de definir el rango del personaje. Más allá de la oficialidad, la imagen es visualizada desde lo alto, desde un punto de vista próximo, que anula la distancia física y psicológica del espectador.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0National Gallery de Londres, Londres WC2N 5DN, Reino Unido51.508928999999988 -0.1282989999999699627.010276999999988 -41.436892999999969 76.007580999999988 41.180295000000029tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-40953461697804956282014-04-14T12:37:00.000+02:002016-09-22T15:20:19.308+02:00Virgen del retablo de Vallmoll - Madonna of altarpiece Vallmoll - Jaume Huguet<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2pzJufvPojzHUrNzvzNNxUmj9ZTKEmNfJVhnaqCdy5nThXWZ_X1XmQnmdDskial4L2N5Z5YZCPXRhxH2-iUFq_gp8fA-vg4dt6IWcty4jIs3Q/Virgen%20del%20retablo%20de%20Vallmoll-Jaume%20Huguet.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Virgen del retablo de Vallmoll - Madonna of altarpiece Vallmoll - Jaume Huguet - Museo de Arte de Cataluña. En esta Virgen con el Niño y ángeles se manifiesta la asimilación de las fórmulas flamencas aportadas por Lluís Dalmau. Muy pronto, sin embargo, su estilo cobra plena madurez y deriva hacia un naturalismo subsidiario de ideas humanistas." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1303.livefilestore.com/y2pzJufvPojzHUrNzvzNNxUmj9ZTKEmNfJVhnaqCdy5nThXWZ_X1XmQnmdDskial4L2N5Z5YZCPXRhxH2-iUFq_gp8fA-vg4dt6IWcty4jIs3Q/Virgen%20del%20retablo%20de%20Vallmoll-Jaume%20Huguet.jpg?psid=1" title="Virgen del retablo de Vallmoll - Madonna of altarpiece Vallmoll - Jaume Huguet - Museo de Arte de Cataluña." width="301" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">Museo de Arte de Cataluña<br />
1450<br />200 x 153 cm. Temple, relieves de estuco y dorado con pan de oro sobre tabla</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Jaume Huguet</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>En esta Virgen con el Niño y ángeles se manifiesta la asimilación de las fórmulas flamencas aportadas por Lluís Dalmau. Muy pronto, sin embargo, su estilo cobra plena madurez y deriva hacia un naturalismo subsidiario de ideas humanistas.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Museu Nacional d'Art de Catalunya, Palau Nacional, Parc de Montjuïc, s/n, 08038 Barcelona, España41.3684399 2.153569999999945115.846405399999998 -39.155024000000054 66.8904744 43.462163999999945tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-77625654582824970912014-04-14T12:14:00.000+02:002016-09-22T15:26:28.835+02:00La Virgen de la impannata - The Virgin of Impannata - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1302.livefilestore.com/y2pSMEs0Kjmf7JW5yCQk5pkAKVR0henFiGzBja_fjY7AAv7DEUBqicNwxDl28O-x2cYyhRCa6AvciDhv2UIbuW1ECd7igC_8-uLHKmZMkOlmvc/La%20Virgen%20de%20la%20impannata-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La Virgen de la impannata - The Virgin of Impannata - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. La pintura toma su nombre de la ventana ("impannata", "empapelada") que se abre sobre el fondo, aligerando la oscuridad y constituyendo junto a la cortina la única anotación de ambiente. Las figuras están muy próximas al primer término; en el centro están la Virgen y el Niño, rodeados de Santa Catalina, Santa Isabel y el pequeño Juan Bautista, que sustituye a un precedente San José. Particularmente sugestiva resulta la aproximación de los rostros de las dos santas, el joven y perfecto de Catalina y el viejo y marcado de Isabel. Gran parte de la pintura no se debe a la mano de Rafael, sino a su taller." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1302.livefilestore.com/y2pSMEs0Kjmf7JW5yCQk5pkAKVR0henFiGzBja_fjY7AAv7DEUBqicNwxDl28O-x2cYyhRCa6AvciDhv2UIbuW1ECd7igC_8-uLHKmZMkOlmvc/La%20Virgen%20de%20la%20impannata-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="La Virgen de la impannata - The Virgin of Impannata - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia." width="320" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia<br />1512<br />160 x 127 cm. Óleo sobre tabla </span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>La pintura toma su nombre de la ventana ("impannata", "empapelada") que se abre sobre el fondo, aligerando la oscuridad y constituyendo junto a la cortina la única anotación de ambiente. Las figuras están muy próximas al primer término; en el centro están la Virgen y el Niño, rodeados de Santa Catalina, Santa Isabel y el pequeño Juan Bautista, que sustituye a un precedente San José. Particularmente sugestiva resulta la aproximación de los rostros de las dos santas, el joven y perfecto de Catalina y el viejo y marcado de Isabel. Gran parte de la pintura no se debe a la mano de Rafael, sino a su taller.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com1Palacio Pitti, 50125 Florencia, Italia43.7656164 11.24930070000004943.7641829 11.246779200000049 43.767049899999996 11.251822200000049tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-75167820130577364852014-04-12T18:18:00.000+02:002016-09-22T15:27:23.623+02:00Retrato de Tommaso Inghirami – Portrait of Tommaso Inghirami - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1.livefilestore.com/y2p60YN3hmDHhxZ2DOpXO9Ee2aU1DbSCrNcu6c4im30h9CjonKIZK3vzClhn8zGZyCsml-ldG3byWvDlJAnJVD0bA0RQp6tzY5Wxe0WuNfSPIk/Retrato%20de%20Tommaso%20Inghirami-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Retrato de Tommaso Inghirami – Portrait of Tommaso Inghirami - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. En su esencialidad, este retrato está lleno de una fuerza expresiva extraordinaria. Tommaso, llamado Fedra, es el bibliotecario del papa Julio II, cultísimo profesor de retórica de la Universidad de Roma; Rafael lo presenta con los instrumentos de su actividad, libros y papeles, en el instante en que, estrábico, alza la mirada antes de escribir, como buscando la inspiración, según una tipología difundida en el retrato de humanistas de ambiente nórdico. La fuerza moral del personaje ya no se confía a la claridad geométrica de la forma, ni a la belleza de los rasgos del rostro, sino que procede de una energía interior que transforma el feo rostro en el signo de una gran personalidad. Tommaso Inghirami en su escritorio parece alejado de los cánones de la retratística celebratoria, el artista presenta al literato en su propio ambiente. El docto humanista, que nació en Volterra en 1470 pero creció en la corte de Lorenzo el Magnífico, se trasladó con apenas trece años de edad a Roma, donde comenzó su carrera de hombre de cultura, jalonada de títulos, encomiendas y beneficios eclesiásticos, hasta llegar, en la época de Julio II, al cargo de prefecto de la Biblioteca Vaticana. Su posición de prestigio no cambió con León X, con el cual tenía relación desde los tiempos en que frecuentaba la corte de los Medicis en Florencia. Debió el sobrenombre de Fedra a un episodio que le ocurrió en la Ciudad Santa en 1488, cuando, haciendo el papel de Fedra en el Hipólito de Séneca, a causa de un accidente en la maquinaria teatral se vio obligado a distraer al público improvisando composiciones poéticas." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1.livefilestore.com/y2p60YN3hmDHhxZ2DOpXO9Ee2aU1DbSCrNcu6c4im30h9CjonKIZK3vzClhn8zGZyCsml-ldG3byWvDlJAnJVD0bA0RQp6tzY5Wxe0WuNfSPIk/Retrato%20de%20Tommaso%20Inghirami-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="Retrato de Tommaso Inghirami – Portrait of Tommaso Inghirami - Rafael Sanzio - Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia. " width="275" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia<br />1510<br />62,3 x 89,5 cm. Óleo sobre madera</span></b></div>
<br />
<span style="color: blue;"><b>Rafael Sanzio</b></span>
<br />
<div align="justify">
<b>En su esencialidad, este retrato está lleno de una fuerza expresiva extraordinaria. Tommaso, llamado Fedra, es el bibliotecario del papa Julio II, cultísimo profesor de retórica de la Universidad de Roma; Rafael lo presenta con los instrumentos de su actividad, libros y papeles, en el instante en que, estrábico, alza la mirada antes de escribir, como buscando la inspiración, según una tipología difundida en el retrato de humanistas de ambiente nórdico. La fuerza moral del personaje ya no se confía a la claridad geométrica de la forma, ni a la belleza de los rasgos del rostro, sino que procede de una energía interior que transforma el feo rostro en el signo de una gran personalidad. Tommaso Inghirami en su escritorio parece alejado de los cánones de la retratística celebratoria, el artista presenta al literato en su propio ambiente. El docto humanista, que nació en Volterra en 1470 pero creció en la corte de Lorenzo el Magnífico, se trasladó con apenas trece años de edad a Roma, donde comenzó su carrera de hombre de cultura, jalonada de títulos, encomiendas y beneficios eclesiásticos, hasta llegar, en la época de Julio II, al cargo de prefecto de la Biblioteca Vaticana. Su posición de prestigio no cambió con León X, con el cual tenía relación desde los tiempos en que frecuentaba la corte de los Medicis en Florencia. Debió el sobrenombre de Fedra a un episodio que le ocurrió en la Ciudad Santa en 1488, cuando, haciendo el papel de Fedra en el Hipólito de Séneca, a causa de un accidente en la maquinaria teatral se vio obligado a distraer al público improvisando composiciones poéticas.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Palacio Pitti, 50125 Florencia, Italia43.7656164 11.24930070000004943.7641829 11.246779200000049 43.767049899999996 11.251822200000049tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-24682350503224039622014-04-11T20:47:00.000+02:002016-09-22T15:28:04.111+02:00La pesca milagrosa - The miraculous fishing - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1301.livefilestore.com/y2pU6BZoZhfQNWRbCf196k4vV30g3ZTHPG0BqDctU38gIjvrYOF0rUAj0BWEs-BKq91eeflv8ItR2uhzhet5pQnJchsC5bEJjvVL9HMlqDr2YE/La%20pesca%20milagrosa-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La pesca milagrosa - The miraculous fishing - Rafael Sanzio - Victoria and Albert Museum, Londres. Se trata del primer episodio del ciclo petrino e ilustra la llamada de Pedro y Andrés, inspirándose en el Evangelio de San Lucas. La obra, considerada autógrafa, se conserva, como todos los cartones para los tapices de la Sixtina, en el Victoria and Albert Museum. En el detalle, que describe la carga enorme de peces transportados en la barca, evidencia la minuciosidad narrativa de Rafael, a la que podría no ser extraña la influencia de Alberto Durero. Adviértase la correspondencia entre las palabras del Evangelio, que aluden a la profundidad de las aguas en las que los apóstoles estaban pescando, y la representación de peces que viven en aguas profundas. El bellísimo paisaje del fondo, situado junto a la orilla del lago y descrito con fuerte sentido de la naturaleza, se corresponde con el lugar en el que Jesús acababa de predicar y en el que aún estaba reunida la multitud, según las fuentes evangélicas. Las figuras de Pedro y Andrés son centrales en la composición. Los otros apóstoles, situados en una segunda barca, se ocupan en tirar las redes y parecen ajenos a la escena que tiene lugar en la barca de Jesús, donde, por contra, Pedro y Andrés aparecen totalmente imbuidos en la contemplación y en el reconocimiento del Mesías. Sus cuerpos parecen robustos y clásicamente proporcionados. La felicidad narrativa del cartón, en los dos apóstoles, encuentra un fuerte acento simbólico y conceptual referido a la diversa función de estos en la historia de la Iglesia." border="0" height="323" src="https://oeal7q.bn1301.livefilestore.com/y2pU6BZoZhfQNWRbCf196k4vV30g3ZTHPG0BqDctU38gIjvrYOF0rUAj0BWEs-BKq91eeflv8ItR2uhzhet5pQnJchsC5bEJjvVL9HMlqDr2YE/La%20pesca%20milagrosa-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="La pesca milagrosa - The miraculous fishing - Rafael Sanzio - Victoria and Albert Museum, Londres." width="400" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Victoria and Albert Museum, Londres<br />1515<br />319 x 399 cm. Tempera sobre Cartón compuesto por varias hojas de papel encolado.
</span></b></div>
<br />
<span style="color: blue;"><b>Rafael Sanzio</b></span>
<br />
<div align="justify">
<b>Se trata del primer episodio del ciclo petrino e ilustra la llamada de Pedro y Andrés, inspirándose en el Evangelio de San Lucas. La obra, considerada autógrafa, se conserva, como todos los cartones para los tapices de la Sixtina, en el Victoria and Albert Museum. En el detalle, que describe la carga enorme de peces transportados en la barca, evidencia la minuciosidad narrativa de Rafael, a la que podría no ser extraña la influencia de Alberto Durero. Adviértase la correspondencia entre las palabras del Evangelio, que aluden a la profundidad de las aguas en las que los apóstoles estaban pescando, y la representación de peces que viven en aguas profundas. El bellísimo paisaje del fondo, situado junto a la orilla del lago y descrito con fuerte sentido de la naturaleza, se corresponde con el lugar en el que Jesús acababa de predicar y en el que aún estaba reunida la multitud, según las fuentes evangélicas. Las figuras de Pedro y Andrés son centrales en la composición. Los otros apóstoles, situados en una segunda barca, se ocupan en tirar las redes y parecen ajenos a la escena que tiene lugar en la barca de Jesús, donde, por contra, Pedro y Andrés aparecen totalmente imbuidos en la contemplación y en el reconocimiento del Mesías. Sus cuerpos parecen robustos y clásicamente proporcionados. La felicidad narrativa del cartón, en los dos apóstoles, encuentra un fuerte acento simbólico y conceptual referido a la diversa función de estos en la historia de la Iglesia.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Museo de Victoria y Alberto, Kensington, London SW7 2RL51.4965762 -0.1721715999999560226.9979242 -41.480765599999955 75.9952282 41.136422400000043tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-13827371966302207542014-04-07T18:19:00.000+02:002016-09-22T15:28:38.270+02:00Las tres Gracias - The three Graces - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1302.livefilestore.com/y2pNkJOIvNwi76srG1AqZuOmlzLRYxBMLkQmDEVOK5nkEa_I5LdrWQRI3x3aD1cKwLGeTUQ6EL1kl7R20M__-u6jUNm18QLjm8u00S4RPJWNwk/Las%20tres%20Gracias-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Las tres Gracias - The three Graces - Rafael Sanzio - Museo Condé, Chantilly, La pequeña tabla probablemente está relacionada con El sueño del caballero, del que calca perfectamente las medidas. Las manzanas de oro representarían el don de la inmortalidad, obtenida con la elección de la Virtud. En el plano formal se advierte una novedad: las Gracias aparecen sólidamente ancladas al suelo, definidas por formas plenas, según proporciones clásicas, con los rostros vestidos de una gracia serena; todos esos elementos demuestran la superación de la vaguedad de Perugino." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1302.livefilestore.com/y2pNkJOIvNwi76srG1AqZuOmlzLRYxBMLkQmDEVOK5nkEa_I5LdrWQRI3x3aD1cKwLGeTUQ6EL1kl7R20M__-u6jUNm18QLjm8u00S4RPJWNwk/Las%20tres%20Gracias-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="Las tres Gracias - The three Graces - Rafael Sanzio - Museo Condé, Chantilly, " width="385" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Museo Condé, Chantilly<br />1504-1505<br />17 x 17 cm. Óleo sobre tabla</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>La pequeña tabla probablemente está relacionada con <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/03/el-sueno-del-caballero-allegory-vision.html" target="_blank">El sueño del caballero</a>, del que calca perfectamente las medidas. Las manzanas de oro representarían el don de la inmortalidad, obtenida con la elección de la Virtud. En el plano formal se advierte una novedad: las Gracias aparecen sólidamente ancladas al suelo, definidas por formas plenas, según proporciones clásicas, con los rostros vestidos de una gracia serena; todos esos elementos demuestran la superación de la vaguedad de Perugino.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Chantilly, Francia49.19316 2.468738900000062149.1516415 2.3880579000000619 49.2346785 2.5494199000000624tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-11087135228072347442014-04-07T18:07:00.000+02:002016-09-22T15:29:22.881+02:00La muda - The silent one - Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://oeal7q.bn1304.livefilestore.com/y2pTEzBddkMZwWoUkjwaYVRJm_xkdO0ZhHsps-e9QDN9UZlbgZMc069p5jAPJQ2TLPvKGUeUYLVM_ZHJDQMwnb4fGsBqPYPwPiwtOpV-6jQz5Q/La%20muda-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La muda - The silent one - Rafael Sanzio - Gallería Nazíonale, Urbino, Próxima a los modos flamencos, esta pintura representa quizás a una dama de la corte de Urbino, Giovanna Feltria Della Rovere. La mujer emerge del fondo oscuro, todavía de tres cuartos, pero ya vuelta hacia el observador. De una gran nitidez son los rasgos severos en el óvalo perfecto del rostro, determinado eficazmente también en el plano expresivo. La crítica actual coincide en considerar a la Muda como uno de los mayores logros de Rafael en el ámbito del retrato." border="0" height="400" src="https://oeal7q.bn1304.livefilestore.com/y2pTEzBddkMZwWoUkjwaYVRJm_xkdO0ZhHsps-e9QDN9UZlbgZMc069p5jAPJQ2TLPvKGUeUYLVM_ZHJDQMwnb4fGsBqPYPwPiwtOpV-6jQz5Q/La%20muda-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="La muda - The silent one - Rafael Sanzio - Gallería Nazíonale, Urbino," width="300" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Gallería Nazíonale, Urbino<br />1507<br />64 x 48 cm. Óleo sobre tabla </span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Próxima a los modos flamencos, esta pintura representa quizás a una dama de la corte de Urbino, Giovanna Feltria Della Rovere. La mujer emerge del fondo oscuro, todavía de tres cuartos, pero ya vuelta hacia el observador. De una gran nitidez son los rasgos severos en el óvalo perfecto del rostro, determinado eficazmente también en el plano expresivo. La crítica actual coincide en considerar a la Muda como uno de los mayores logros de Rafael en el ámbito del retrato.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Galeria Nacional de Las Marcas, Piazzale Duca Federico, 13, 61029 Urbino Pesaro y Urbino, Italia43.724113 12.636461000000054-30.161138499999993 -152.59791399999995 90 177.87083600000005tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-91502324063887205522014-03-26T13:26:00.001+01:002014-04-02T19:47:53.573+02:00Madame Arthur Fontaine - Madame Arthur Fontaine in a Pink Shawl - Édouard Vuillard<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pVrVElN4bl70dwFuA36tKSRsEHo6C0mHThxqqIRXxu0XP6oeXc0WZ3W5lRCQ5o2B1Bp8QsioqnGxq_NGDWcpVe1CPY_ODT3FYup7NjRmvpGw/Se%C3%B1ora%20sentada%20en%20un%20interior-%C3%89douard%20Vuillard.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Madame Arthur Fontaine - Madame Arthur Fontaine in a Pink Shawl - Édouard Vuillard, Art Institute de Chicago, El cuadro puede tomarse como ejemplo de los principios estéticos de la tendencia nabi. Su autor, en abierta reacción contra el impresionismo, no dedica apenas atención al problema de la transcripción de la atmósfera; sus prioridades se cifran en obtener el efecto expresivo a partir del juego rítmico de la línea y el color. Vuillard orquesta la composición en gamas intermedias de marrones, grises y rosas, las cuales tienen como contrapunto la densidad cromática de la alfombra azul y roja contra la que se recorta la figura sentada ante la mesa. Su rostro aparece tratado en grisalla, descritos someramente sus volúmenes con medias tintas de escaso contraste. El punto de vista alto adoptado por el pintor revela sin ningún género de dudas la influencia de Degas. En conjunto, el cuadro traduce un proceso de elaboración intelectual de la composición y una sensibilidad extraordinaria para la utilización del color, cuyos tonos se agrupan con un concepto armónico." border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pVrVElN4bl70dwFuA36tKSRsEHo6C0mHThxqqIRXxu0XP6oeXc0WZ3W5lRCQ5o2B1Bp8QsioqnGxq_NGDWcpVe1CPY_ODT3FYup7NjRmvpGw/Se%C3%B1ora%20sentada%20en%20un%20interior-%C3%89douard%20Vuillard.jpg?psid=1" title="Madame Arthur Fontaine - Madame Arthur Fontaine in a Pink Shawl - Édouard Vuillard, Art Institute de Chicago" width="334" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Art Institute de Chicago<br />1903<br />50,2 x 43,8 cm. Óleo sobre cartón </b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Édouard Vuillard</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El cuadro puede tomarse como ejemplo de los principios estéticos de la tendencia nabi. Su autor, en abierta reacción contra el impresionismo, no dedica apenas atención al problema de la transcripción de la atmósfera; sus prioridades se cifran en obtener el efecto expresivo a partir del juego rítmico de la línea y el color. Vuillard orquesta la composición en gamas intermedias de marrones, grises y rosas, las cuales tienen como contrapunto la densidad cromática de la alfombra azul y roja contra la que se recorta la figura sentada ante la mesa. Su rostro aparece tratado en grisalla, descritos someramente sus volúmenes con medias tintas de escaso contraste. El punto de vista alto adoptado por el pintor revela sin ningún género de dudas la influencia de Degas. En conjunto, el cuadro traduce un proceso de elaboración intelectual de la composición y una sensibilidad extraordinaria para la utilización del color, cuyos tonos se agrupan con un concepto armónico.</b></div>
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<br /></div>
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<div class="MsoNormal">
<b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Obras relacionadas:</b></b></div>
<b><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2013/11/yvonne-printemps-y-sacha-guitry-edouard.html" target="_blank"><i>Yvonne Printemps y Sacha Guitry </i></a></b><br />
<br /><div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Art Institute de Chicago, 111 South Michigan Avenue, Chicago, Illinois 60603, EE. UU.41.8795848 -87.62371229999996617.380932800000004 -128.93230629999996 66.3782368 -46.315118299999966tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-57991336508840032352014-03-21T17:55:00.001+01:002014-03-21T17:55:44.842+01:00El sueño del caballero / An Allegory ('Vision of a Knight') / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1.livefilestore.com/y2p6r_dU2YRGqu5jX6WI06XRGvQ8h85aPyFsWF0Zwt373d28vSUX3w4dnwWt8FB0Igj_ymfure1n2sw5stSEmCGBVWn-Qv0mfY5jd6OdGu20lA/El%20%20sue%C3%B1o%20del%20caballero-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El sueño del caballero / An Allegory ('Vision of a Knight') / Rafael Sanzio, National Gallery, Londres, La pintura ha sido interpretada como el episodio del sueño de Escipión el Africano. Representa a un joven dormido a los pies de un laurel, entre dos figuras que personifican la Virtud y el Amor. El espíritu clásico aparece no sólo en el tema, sino también en la claridad y sencillez de los elementos que componen la escena." border="0" height="399" src="https://n5mxhq.bn1.livefilestore.com/y2p6r_dU2YRGqu5jX6WI06XRGvQ8h85aPyFsWF0Zwt373d28vSUX3w4dnwWt8FB0Igj_ymfure1n2sw5stSEmCGBVWn-Qv0mfY5jd6OdGu20lA/El%20%20sue%C3%B1o%20del%20caballero-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" title="El sueño del caballero / An Allegory ('Vision of a Knight') / Rafael Sanzio National Gallery, Londres" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>National Gallery, Londres<br />1504-1505 <br />17 x 17 cm. Óleo sobre tabla</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b><br />
<div align="justify">
<b>La pintura ha sido interpretada como el episodio del sueño de Escipión el Africano. Representa a un joven dormido a los pies de un laurel, entre dos figuras que personifican la Virtud y el Amor. El espíritu clásico aparece no sólo en el tema, sino también en la claridad y sencillez de los elementos que componen la escena.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0National Gallery de Londres, Londres WC2N 5DN, Reino Unido51.508928999999988 -0.1282989999999699627.010276999999988 -41.436892999999969 76.007580999999988 41.180295000000029tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-61830367644140667382014-03-17T12:25:00.000+01:002014-05-10T06:38:15.910+02:00La liberación de san Pedro / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2ptY3FdYmqk8FAE2YGZGEiX6TAUFPCmn6jKO8d5WUTKagL8gE0pCAlRoHMIfwQOcB8xCTzW42l409UcXqZq2tHlTv-CjI5GacBh1t6VmAK0DI/La%20liberaci%C3%B3n%20de%20san%20Pedro-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La liberación de san Pedro / Rafael Sanzio / Stanza di Heliodoro, El Vaticano / El encuentro de León Magno con Atila, La expulsión de Heliodoro del templo , La misa de Bolsena, Cristo, Sevilla, Barroco, Barcelona, Madrid, España, Obras maestras, Pintura, Escultura, Poesía, Artistas más universales, los Museos más importantes, las Obras maestras. Pintura, Escultura, Poesía, Artistas, Museo del Prado, D'Orsay, Louvre, National Gallery, Madrid, Italia, París, Londres, Renacimiento, Barroco, Impresionismo, Diseño, Poesía, Museo, Videos, New York, Florencia, Moscu, Viajes y más en Museo del Arte." border="0" height="301" src="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2ptY3FdYmqk8FAE2YGZGEiX6TAUFPCmn6jKO8d5WUTKagL8gE0pCAlRoHMIfwQOcB8xCTzW42l409UcXqZq2tHlTv-CjI5GacBh1t6VmAK0DI/La%20liberaci%C3%B3n%20de%20san%20Pedro-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" title="La liberación de san Pedro / Rafael Sanzio / Stanza di Heliodoro, El Vaticano" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b> Stanza di Heliodoro, El Vaticano<br />1512<br />Base 660 cn. Fresco</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El motivo, pintado en la stanza di Heliodoro e inspirado en los Hechos de los Apóstoles, sigue un esquema tripartito. Su tema es la intervención salvadora de Dios, dirigida en este caso al apóstol, que fue el primer papa de la historia de la iglesia.<br />
En la parte central, detrás de las siniestras rejas de la prisión de Jerusalén, un ángel se acerca a Pedro para liberarlo. La escena se caracteriza por la luz, cargada de un doble valor: simbólico, pues es señal de la intervención divina, repentina y deslumbrante; y expresivo, pues destaca el dramatismo del suceso, que se vale de un violento e inédito contraste del claroscuro. Los dos soldados y el mismo Pedro dormido están dispuestos en torno al círculo luminoso emitido por el ángel. Envuelto en la almendra luminosa, el ángel, organizado en base al registro claro de los cabellos dorados y las ropas rosas, que cubren el cuerpo sin ocultar la potencia de los miembros, acompaña a Pedro fuera de la prisión. La ubicación del fresco en la cronología de la estancia sigue siendo controvertida, pero es probable que la Liberación fuera realizada con posterioridad a los otros tres episodios: <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2013/02/el-encuentro-de-leon-magno-con-atila.html" target="_blank">El encuentro de León Magno con Atila</a>, <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/03/la-expulsion-de-heliodoro-del-templo.html" target="_blank">La </a><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/03/la-expulsion-de-heliodoro-del-templo.html" target="_blank">expulsión de Heliodoro del templo </a>y <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/03/la-misa-de-bolsena-rafael-sanzio.html" target="_blank">La misa de Bolsena</a>. La sección de la derecha en realidad ilustra el tercer momento de la acción: después de haber liberado a Pedro, el ángel lo conduce fuera de la prisión, superando a los guardianes dormidos, mientras a la izquierda los guardianes mismos, al despertar, registran incrédulos la desaparición de Pedro. La acción apenas está aclarada por una luz lunar que cede ante el pálido amanecer, mientras el destello de la antorcha ilumina el metal de las corazas.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-2485116494328991072014-03-13T22:14:00.001+01:002016-09-22T15:30:39.759+02:00Ruinas del castillo de Rosemont / Johan Barthold Jongkind<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pMZ_TXlJqs4FCwZyr12azFhlJoANjWHGHFHhsxIWvYNDzGwsoyWB7KCXppzB4nCDBbbx9mqdyDsr74elh8FbfPauPYTnBLuhAFi2Cufzucrw/Ruinas%20del%20castillo%20de%20Rosemont-Johan%20Barthold%20Jongkind.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Ruinas del castillo de Rosemont, Johan Barthold Jongkind, Museo D’Orsay, Castle ruins Rosemont, Paisaje región del Nièvre, Eugéne Boudin, escuela de Barbizon, Sevilla, Barroco, Barcelona, Madrid, España, Obras maestras, Pintura, Escultura, Poesía, Artistas más universales, los Museos más importantes, las Obras maestras. Pintura, Escultura, Poesía, Artistas, Museo del Prado, D'Orsay, Louvre, National Gallery, Madrid, París, Londres, Renacimiento, Barroco, Impresionismo, Diseño, Poesía, Museo, Videos, New York, Florencia, Moscu, Viajes y más en Museo del Arte." border="0" height="237" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pMZ_TXlJqs4FCwZyr12azFhlJoANjWHGHFHhsxIWvYNDzGwsoyWB7KCXppzB4nCDBbbx9mqdyDsr74elh8FbfPauPYTnBLuhAFi2Cufzucrw/Ruinas%20del%20castillo%20de%20Rosemont-Johan%20Barthold%20Jongkind.jpg?psid=1" title="Ruinas del castillo de Rosemont, Johan Barthold Jongkind, Museo D’Orsay" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Museo D’Orsay<br />1861<br />34 x 57 cm. Óleo sobre lienzo</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Johan Barthold Jongkind</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Paisaje ejecutado en la región del Nièvre en 1861, la elección del tema, las ruinas, revela un gusto romántico, sin duda heredado de su mentor artístico, Eugéne Boudin; de otra, el encuadre –con una amplia zona de celaje- y el tratamiento de la atmósfera, a modo de realidad huidiza, son característicos de nuevas preocupaciones en la plasmación de la realidad. Jongkind, que concluyó su vida en estado de demencia, trata de renovar la noción del paisaje con elementos tomados de Corot y de los pintores de la escuela de Barbizon. </b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-34026346351899941182014-03-13T21:57:00.002+01:002014-03-13T21:57:28.599+01:00San Florián / Francesco del Cossa<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pEItey_yYHHfkfSISTXNo6qJLiPVvk0kqIRqVIuoQOLet37tZ4tE_oK9PWBKOj08KcVGx-jmgb_8zF6Os8vsLiuzkmLTF4widaFJrU0w3lDE/San%20Flori%C3%A1n-Francesco%20del%20Cossa.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="San Florián, Francesco del Cossa, National Gallery of Art, Washington, el pie y la espada sobre el alféizar, saliéndose del cuadro, pintor italiano, Sevilla, Barroco, Barcelona, Madrid, España, Obras maestras, Pintura, Escultura, Poesía, Artistas más universales, los Museos más importantes, las Obras maestras. Pintura, Escultura, Poesía, Artistas, Museo del Prado, D'Orsay, Louvre, National Gallery, Madrid, París, Londres, Renacimiento, Barroco, Impresionismo, Diseño, Poesía, Museo, Videos, New York, Florencia, Moscu, Viajes y más en Museo del Arte." border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pEItey_yYHHfkfSISTXNo6qJLiPVvk0kqIRqVIuoQOLet37tZ4tE_oK9PWBKOj08KcVGx-jmgb_8zF6Os8vsLiuzkmLTF4widaFJrU0w3lDE/San%20Flori%C3%A1n-Francesco%20del%20Cossa.jpg?psid=1" title="San Florián, Francesco del Cossa, National Gallery of Art, Washington" width="281" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> National Gallery of Art, Washington<br />H. 1470<br />79 x 55 cm. Óleo sobre tabla</span></b></div>
<br />
<div align="justify">
<b><span style="color: blue;">Francesco del Cossa</span></b><br />
<b>Se pintó poco después de 1470. Contrasta la superficie plana y dorada con el estudio de volumen de la figura, que se acentúa audazmente al apoyar el pie y la espada sobre el alféizar, saliéndose del cuadro.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-84653114180574951662014-03-09T11:56:00.001+01:002014-03-11T20:09:16.987+01:00La misa de Bolsena / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pYSn7qIvzToUw7Y-88zEoBRYGdCAaBCrmCm5WrYpbZ0kP_kOeh2i0WEjrml9b63bmGb1Y9r8BCwtghnD1thSa3_vF5qlQUF4FC0dSVjfbyhY/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio, Vaticano, Museo, Arte, Florencia, Roma, Frescos del Vaticano" border="0" height="278" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pYSn7qIvzToUw7Y-88zEoBRYGdCAaBCrmCm5WrYpbZ0kP_kOeh2i0WEjrml9b63bmGb1Y9r8BCwtghnD1thSa3_vF5qlQUF4FC0dSVjfbyhY/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" title="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pjwQRXAH3adflKJ6bxSMfsKpBD3fGM0m6J5ChxdZvINr1a-eaq7SC46l58uTPXnmk-SFFDvuBYjgdNt49HZm-iVzcbv_WjRVx4l9J0kggfLI/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio, Vaticano, Museo, Arte, Florencia, Roma, Frescos del Vaticano" border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pjwQRXAH3adflKJ6bxSMfsKpBD3fGM0m6J5ChxdZvINr1a-eaq7SC46l58uTPXnmk-SFFDvuBYjgdNt49HZm-iVzcbv_WjRVx4l9J0kggfLI/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" title="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio" width="328" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2p6aRt4bbXpRKho7Mah1cPrQxoQquDjBWvfZ_c-UIa5IGI8pjwzg8cVigatAVjIZ3fpa3VwDq2-0PMDAqCF2jYDHpfiMZAyhJSTWNohTgmcfo/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio, Vaticano, Museo, Arte, Florencia, Roma, Frescos del Vaticano" border="0" src="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2p6aRt4bbXpRKho7Mah1cPrQxoQquDjBWvfZ_c-UIa5IGI8pjwzg8cVigatAVjIZ3fpa3VwDq2-0PMDAqCF2jYDHpfiMZAyhJSTWNohTgmcfo/La%20misa%20de%20Bolsena-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" title="La misa de Bolsena, Rafael Sanzio" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Stanza di Heliodoro, El Vaticano<br />1512<br />Base 660 cm. Fresco</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El fresco, pintado sobre una pared de la stanza di Heliodoro, ilustra el milagro que tuvo lugar en Bolsena en 1263, cuando la hostia consagrada empezó a destilar sangre ante un sacerdote bohemio que dudaba de la naturaleza divina de la Eucaristía.<br />
Julio II es retratado delante del altar, en plena oración. Con la elección de este tema, el papa deseaba rendir homenaje a Sixto IV, que había instituido la fiesta del Corpus Domini, originada por el milagro de Bolsena, y al mismo tiempo reafirmar los principios del Concilio lateranense, instituido por él para contrarrestar el Concilio cismático de Pisa, apoyado por los franceses. Como en <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/03/la-expulsion-de-heliodoro-del-templo.html">La Expulsión de Heliodoro del templo</a>, a la acción asiste un grupo de observadores, de los que forma parte la mujer del primer término; su posición, de espaldas, y la postura poco natural, la aproximan a la figura femenina ya considerada en el fresco con la expulsión de Heliodoro. Los colores del vestido remiten al cromatismo de Miguel Ángel. Abajo, en la parte derecha, está pintada la corte de Julio II, constituida por algunos cardenales, silleteros y guardias suizos. El grupo, como todo el fresco, aparece dominado por una caracterización cromática particularmente rica y vibrante, que permite suponer una intervención directa de pintores venecianos, como Sebastiano del Piombo o Lotto.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-34649452275022799292014-03-08T14:03:00.001+01:002014-03-12T12:28:13.648+01:00La expulsión de Heliodoro del templo / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pdUYKgIMM1yQBZYwua-9ujYk_LW72Qmmz85gN5jgSUvxJhQfQgnxuxCLeMzt3Bl5zvijji6NhbGvnj-5suCdVBBxULo5Cce7tfsr0Pwz-LMY/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La expulsión de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio, Stanza di Heliodoro, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="289" src="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pdUYKgIMM1yQBZYwua-9ujYk_LW72Qmmz85gN5jgSUvxJhQfQgnxuxCLeMzt3Bl5zvijji6NhbGvnj-5suCdVBBxULo5Cce7tfsr0Pwz-LMY/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" title="La expulsion de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2p0FPmtSXdysNZTD9FEJgohxQU_RDcvCnGajBIGL8fkbFaVYKS2zJixvUnQxzGROHve5NEnaZ3L0gQIVxEG9NpneaqioN_Xt1gvJUGDtn4-K4/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La expulsión de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio, Stanza di Heliodoro, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2p0FPmtSXdysNZTD9FEJgohxQU_RDcvCnGajBIGL8fkbFaVYKS2zJixvUnQxzGROHve5NEnaZ3L0gQIVxEG9NpneaqioN_Xt1gvJUGDtn4-K4/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" title="La expulsion de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio" width="334" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2pqr3BY9duOLybYc7TBP3mbkAHUpI4hLqe9sd8zCwJm-wp_Yx8-m5-kgEzz1qkcXUgO7ZVgIyY3j7u5wfaOEf8rJo0OzA0DV-LqCf_xxEedl0/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="La expulsión de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio, Stanza di Heliodoro, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco," border="0" src="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2pqr3BY9duOLybYc7TBP3mbkAHUpI4hLqe9sd8zCwJm-wp_Yx8-m5-kgEzz1qkcXUgO7ZVgIyY3j7u5wfaOEf8rJo0OzA0DV-LqCf_xxEedl0/La%20expulsi%C3%B3n%20de%20Heliodoro%20del%20templo-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" title="La expulsion de Heliodoro del templo, Rafael Sanzio" /></a></div>
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Stanza di Heliodoro, El Vaticano<br />1511<br />Base 750 cm. Fresco</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El episodio se desarrolla en el interior de un grandioso edificio clásico, definido por pesadas bóvedas de cañón, en las que alternan resplandores de luz y zonas en sombra, en un ritmo dinámico proyectado hacia el primer plano donde, en los márgenes de un espacio vacío, se agolpan figuras dramáticas y agitadas. <br />
Pegadas a la pilastra de la izquierda, dos figuras masculinas, desarrolladas a lo largo de una línea en espiral, se inclinan para observar al sacerdote Oria, sumido en la oración bajo las bóvedas aclaradas por la luz incierta del candelabro de seis brazos. En el extremo de la izquierda, Julio II, llevado por los silleteros, asiste al hecho, imperturbable y solemne, símbolo de la inviolabilidad de las posesiones de la iglesia, en evidente referencia a las vicisitudes contemporáneas; constituyen la única parte del fresco concebida según un esquema estático. En las figuras de los dos silleteros se ha querido reconocer a Marcantonio Raimondi y a Giulio Romano, en una especie de homenaje a los dos alumnos más apreciados y activos. En la figura señalada como Giulio Romano algunos estudiosos identifican, en cambio, el más que probable autorretrato de Rafael. La figura femenina de la izquierda y de espalda se .atribuye a la mano de Giovanni da Udine, uno de los numerosos seguidores de Rafael; su postura, casi atornillada sobre sí misma, y la complejidad física, evidencian la impresión recibida por las figuras de la Sixtina. En la parte derecha del fresco, Heliodoro, profanador del templo, es pisoteado por los cascos del caballo de un mensajero divino, asistido por dos ángeles que blanden sendas varas. La violencia de la acción, la agitación de los gestos y de los movimientos y el fuerte contraste del claroscuro son elementos que caracterizan en sentido dramático, la narración de toda la estancia.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-66005354096719725722014-03-07T18:23:00.002+01:002014-03-07T18:23:57.927+01:00Retrato de Giuliano de Medici / Sandro Botticelli<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2p-WVP-Syyf51l6ZXytDHhz_xx4xGVF4ZWk5Q9fXEDSCN1kxhTyvHr2KpxYzzfBfHg978Z4bJbhsJko-7K2_q_sQQnAZWFcUS1RYDOhe1xwVw/Retrato%20de%20Giuliano%20de%20Medici-Sandro%20Botticelli.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2p-WVP-Syyf51l6ZXytDHhz_xx4xGVF4ZWk5Q9fXEDSCN1kxhTyvHr2KpxYzzfBfHg978Z4bJbhsJko-7K2_q_sQQnAZWFcUS1RYDOhe1xwVw/Retrato%20de%20Giuliano%20de%20Medici-Sandro%20Botticelli.jpg?psid=1" width="275" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>National Gallery of Art, Washington<br />1479<br />76 x 53 cm. Óleo sobre tabla</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Sandro Botticelli</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Es ésta una efigie funeraria, pintada después de la muerte de su protagonista. El personaje de faz adusta, boca fruncida, ojos entornados, está de perfil ante una ventana, una de cuyas hojas está cerrada, lo cual es señal de luto (todavía, en muchas ciudades españolas, se deja medio cerrada la puerta de la casa para indicar que ha fallecido una persona). En el ángulo inferior izquierdo, en el mismo borde del cuadro, se ve una tórtola posada sobre una rama seca, como emblema del recuerdo a un difunto.
Giuliano de Medici, hermano menor de Lorenzo el Magnífico, fue asesinado en Florencia durante la revuelta que se conoce históricamente con el nombre de Conjuración de los Pazzi, en 1478.<br />
El retrato es de una intensidad sobrecogedora en su aparente sencillez, trazado con esa línea sutil e incisiva que sólo este maestro poseyó.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-19487730273381587182014-03-07T18:15:00.001+01:002014-03-07T18:15:16.255+01:00Autorretrato / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1.livefilestore.com/y2p7U9RXgmBD3GyZ6QCp3X84O5ri695jzd-oBpPohHgxyRnOpKFzdGW0Qzf8IzOoS_OxqrJ740wrKljv0S9On7HReBr3gYhPc9NDsqU_p8m8bU/Autorretrato-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1.livefilestore.com/y2p7U9RXgmBD3GyZ6QCp3X84O5ri695jzd-oBpPohHgxyRnOpKFzdGW0Qzf8IzOoS_OxqrJ740wrKljv0S9On7HReBr3gYhPc9NDsqU_p8m8bU/Autorretrato-Rafael%20Sanzio.jpg?psid=1" width="296" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Galería de los Uffizi<br />1504-1506<br /> 47,5 x 33 cm. Óleo sobre tabla</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El estado de conservación de la pintura ha impedido hasta ahora una precisa ubicación dentro de la producción rafaelesca. Considerado en el pasado un autorretrato juvenil, más recientemente se ha avanzado la hipótesis de que se trata de una copia invertida del autorretrato de <a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/02/la-escuela-de-atenas-rafael-sanzio.html" target="_blank">La escuela de Atenas</a>. El color, extendido en pinceladas sutiles en el encarnado del rostro, hace emerger una fisonomía juvenil, suave y levemente melancólica, que se corresponde con una índole como la descrita por Vasari: "... resplandeciente de todas las más raras virtudes del ánimo, acompañadas de tanta gracia, tanto estudio, belleza, modestia y óptimas costumbres...".</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-78521342936671601602014-03-06T10:53:00.001+01:002014-03-12T12:33:22.106+01:00El incendio del Borgo / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pOtRqoc1xeJvklvvEerhdjTzALZU8_qNiPPqcaCJmVpkrvJLyWm4EhRriFrTrW0jUEWIvfcT8aG5O2qRCqt8WhTNeYClYXWpgZ95jBc3qohA/El%20incendio%20del%20Borgo-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El incendio del Borgo, Rafael Sanzio, Stanza dell`Incendio, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="289" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pOtRqoc1xeJvklvvEerhdjTzALZU8_qNiPPqcaCJmVpkrvJLyWm4EhRriFrTrW0jUEWIvfcT8aG5O2qRCqt8WhTNeYClYXWpgZ95jBc3qohA/El%20incendio%20del%20Borgo-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" title="El incendio del Borgo, Rafael Sanzio, Stanza dell`Incendio, El Vaticano" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Stanza dell’Incendio, El Vaticano<br />1514<br />Base 670 cm. Fresco</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El fresco, en la estancia Vaticana homónima, denota una tendencia nueva en Rafael: la composición presenta un esquema en perspectiva escenográfico y complejo, articulado en varios planos y animado dramáticamente. El tema, extraído del <span style="color: #444444;"><i>Líber Pontificalis</i></span>, se refiere a un hecho acaecido en 847, pero ha sido ambientado en época clásica, con referencias explícitas al incendio de Troya. En el detalle aparecen Eneas, su padre Anquises sobre sus hombros y el pequeño Ascanio, fugándose de Troya en llamas. Detrás está su mujer Creúsa. La dirección en la que se orientan es opuesta a la de las figuras de la derecha, un recurso que permite a Rafael definir también espacialmente el grupo central. El primer término de la escena propone imágenes de la desesperación del pueblo. Las mujeres señalan a los niños la figura aislada y firme del papa, que aparece al fondo para contrarrestar, con gesto seguro y bendecidor, la agitación de las figuras. En esa zona la relación entre las figuras más laterales se resuelve en una suerte de esquema piramidal que culmina en el papa. La columnata corintia se inspira en la del templo de Marte Ultor. En la ejecución de los elementos arquitectónicos Rafael muestra un renovado interés filológico. En el fresco se percibe también que la adhesión al lenguaje clásico ha desembocado más bien en una representación dramática que en una idealización de las formas y los personajes.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-33957368906642050532014-03-06T10:42:00.002+01:002014-03-06T10:42:42.697+01:00Retrato de una mujer de 34 años / Hans Holbein el Viejo<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2pDeU6Pl4BSRtG3uAIpAFY1Lat4-GuongtL0DvOdk3gT7ZHhW1FWr0i9u03qbqJwFhnUn8Mbguvq8aJyR4uLR83wbgcC4VhaG8-xJ4ZwusU6A/Retrato%20de%20una%20mujer%20de%2034%20a%C3%B1os-Hans%20Holbein%20el%20Viejo.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2pDeU6Pl4BSRtG3uAIpAFY1Lat4-GuongtL0DvOdk3gT7ZHhW1FWr0i9u03qbqJwFhnUn8Mbguvq8aJyR4uLR83wbgcC4VhaG8-xJ4ZwusU6A/Retrato%20de%20una%20mujer%20de%2034%20a%C3%B1os-Hans%20Holbein%20el%20Viejo.jpg?psid=1" width="303" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Museo de Basilea<br />H 1516 <br />35 x 27 cm. Óleo sobre madera</b></span></b></div>
<br />
<span style="color: blue;"><b>Hans Holbein el Viejo</b></span>
<br />
<div align="justify">
<b>Muestra la obra de Holbein una capacidad de captación sicológica de sus modelos que la sitúa en primera línea dentro de escuela germánica. Este cuadro lleva en la parte inferior de su marco original una inscripción que proporciona la edad del personaje, de acuerdo con un propósito testimonial muy frecuente en la pintura centroeuropea de la época. La dama, retratada en media figura, viste un traje de alta cintura y lleva sus cabellos recogidos en una toca de tejido transparente. </b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-60120519240785377172014-03-04T10:27:00.000+01:002014-03-12T12:38:02.772+01:00La Disputa del Sacramento / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Stanza della Segnatura, El Vaticano </b></span></b><!--[if gte mso 9]><xml>
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770 cm aprox. Fresco</span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b><i>La Disputa del Sacramento o Triunfo de la Eucaristía</i> representa la primera tarea de Rafael en el Vaticano, en la stanza della Segnatura. El fresco hace visible el dogma de la Eucaristía a través de la representación de la Trinidad. </b></div>
<div align="justify">
<b>Domina la composición una grandiosa Déesis, es decir, la representación de Cristo entre la Virgen y San Juan, en el centro del hemiciclo con la iglesia triunfante, sobre el fondo de un círculo de oro con cabezas de querubines. </b></div>
<div align="justify">
<b>El punto focal del fresco es la hostia, puesta en el ostensorio sobre el altar, sobre el fondo azul del cielo. La forma circular es retomada en el disco del Espíritu Santo, en la Déesis y en el Paraíso, aunque aquí sólo se ve en parte; el misterio trinitario es ligado directamente con la Eucaristía mediante la perfección de la forma circular, expresión de la certeza del dogma. </b></div>
<div align="justify">
<b>El ala derecha de la Iglesia militante está representada por algunos padres de la Iglesia, como San Ambrosio y Santo Tomás de Aquino; aparece también Sixto IV, a cuyos pies hay un tratado teológico; a sus espaldas Dante Alighieri A ambos lados del altar la iglesia militante discute en torno a la Eucaristía; se reconocen algunos personajes, como Fra Angélico, Bramante, apoyado en la balaustrada, y San Gregorio Magno, con los rasgos de Julio II.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-74342621820325770482014-03-04T10:11:00.000+01:002014-03-04T10:32:23.234+01:00Virgen de la Leche / Ramón de Mur<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pRYUNRNxoZ-SGA3fe6CFElTvx2Iz_q839iYXRHt6WyNJCmqpm8p3-wPqOermv3B0EDdxhlYAGULisbMYO9_D3nQ-7xsnXhUJYjlm7fG37XpQ/Virgen%20de%20la%20Leche-Ram%C3%B3n%20de%20Mur.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pRYUNRNxoZ-SGA3fe6CFElTvx2Iz_q839iYXRHt6WyNJCmqpm8p3-wPqOermv3B0EDdxhlYAGULisbMYO9_D3nQ-7xsnXhUJYjlm7fG37XpQ/Virgen%20de%20la%20Leche-Ram%C3%B3n%20de%20Mur.jpg?psid=1" width="266" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Museo de Arte de Cataluña</b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>Entre 1415 y 1425</b></span></b><br />
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cm. </span>Temple y dorado con pan de oro sobre madera</b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Ramón de Mur</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Esta obra se halla encuadrada en la dirección estilística del gótico internacional, documentada en el primer tercio del siglo XV, la Virgen con el Niño rodeada por ángeles que constituyó la parte central del retablo de Santa María de Cervera. La imaginación compositiva y el refinamiento formal de que hace gala la convierten en una de las piezas más características de la faceta catalana del gótico internacional.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-1058249211490478112014-03-03T10:10:00.001+01:002014-03-03T10:15:51.575+01:00Diana de Poitiers / François Clouet<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2pyAJDyRLelS7Bq-UQ4hbFrv-nE1mh6ByAvM1N1n19iiDCNEU3LL4-3KKwqydne-0Yn_nNl1_pmE-mJ3RHIR43OW7MJj63RMuDkKm3SqHALRw/Diana%20de%20Poitiers-Fran%C3%A7ois%20Clouet.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1304.livefilestore.com/y2pyAJDyRLelS7Bq-UQ4hbFrv-nE1mh6ByAvM1N1n19iiDCNEU3LL4-3KKwqydne-0Yn_nNl1_pmE-mJ3RHIR43OW7MJj63RMuDkKm3SqHALRw/Diana%20de%20Poitiers-Fran%C3%A7ois%20Clouet.jpg?psid=1" width="348" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>National Gallery of Art, Washington</b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>H. 1570. </b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b><span lang="EN-GB" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;"><b><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>92 X 81 cm.</b></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><b> </b></span>Óleo sobre tabla</b></span></b></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><b></b></span></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">François Clouet</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Siempre ha intrigado mucho la personalidad de esta frívola dama sentada en el baño ante un desayuno de frutas y con una flor en la mano derecha, dentro de un salón con gran chimenea y cortinajes,, acompañada por un ama de cría con su lactante, otro niño y una sirviente. La tradición señala a la hermosa Diana de Poitiers, favorita y amante de Francisco I y luego de su hijo Enrique II, al que pasaba veinte años. Si realmente es ella, el cuadro tendría que haber sido pintado antes de 1559, fecha en que muere el segundo rey, pero la crítica se inclina a situarlo hacia 1570, lo cual complica la identidad de la retratada. Se ha pensado que acaso sea María Touchet, amante de Carlos IX, o simplemente se trate de una representación de la diosa Venus, humanizada con un sentido que podríamos calificar de leonardesco. La clave del enigma ha de buscarse en el valor heráldico que pueda tener el unicornio que figura en la tapicería de una silla, junto a la chimenea, al que en este caso no parece que se haya de interpretar como emblema de las doncellas.</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-53842057678158897402014-03-03T09:56:00.003+01:002014-03-12T12:44:47.577+01:00El Parnaso / Rafael Sanzio<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pTkpX26ZiDvPXxDH3XLlssVO8yCxX2Lpmx1lRupSpUG6eg8Jncy2esHANcDi7gKEXvLka6Fb8ZIUdBVGlD-gOSuwqqIEemedzSQIcxHTBwH0/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="261" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2pTkpX26ZiDvPXxDH3XLlssVO8yCxX2Lpmx1lRupSpUG6eg8Jncy2esHANcDi7gKEXvLka6Fb8ZIUdBVGlD-gOSuwqqIEemedzSQIcxHTBwH0/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-1.jpg?psid=1" title="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pxFOd6VHzivhFeH71Pzcldqy2TMfWHW0ET2PGUTGY7vaE4jMNsdJRPAgalqpqfH7Tfq5wc1DiAzmmTu-Hmj6TmXMcjcfRym2kWhBBNc_oOV4/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1303.livefilestore.com/y2pxFOd6VHzivhFeH71Pzcldqy2TMfWHW0ET2PGUTGY7vaE4jMNsdJRPAgalqpqfH7Tfq5wc1DiAzmmTu-Hmj6TmXMcjcfRym2kWhBBNc_oOV4/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-2.jpg?psid=1" title="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano" width="306" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2p4FsbWNg3_Ul5bEdcArYc01Pc9YRfQD2lTu9l8k5rPKocC5mOJf8E69wBw7BYMRIbCKXGHwQYo2UsBBpcH68lqoH75l-0-69SQVEkZ_D5zwY/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="400" src="https://n5mxhq.bn1302.livefilestore.com/y2p4FsbWNg3_Ul5bEdcArYc01Pc9YRfQD2lTu9l8k5rPKocC5mOJf8E69wBw7BYMRIbCKXGHwQYo2UsBBpcH68lqoH75l-0-69SQVEkZ_D5zwY/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-3.jpg?psid=1" title="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano" width="290" /></a></div>
<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2pQuZ2N90hgzKVM0jt8bRlxWE6yuYAI3rh3kn2Oq2Vjpqv-vsl5EjYSeiiA6x3dLqzH8vM6Tn85x0WQuEdErMou0o1BCr3Q5jFxNfQeZy4lvU/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-5.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano, Museo, Roma, Florencia, Renacimiento, Barroco" border="0" height="399" src="https://n5mxhq.bn1301.livefilestore.com/y2pQuZ2N90hgzKVM0jt8bRlxWE6yuYAI3rh3kn2Oq2Vjpqv-vsl5EjYSeiiA6x3dLqzH8vM6Tn85x0WQuEdErMou0o1BCr3Q5jFxNfQeZy4lvU/El%20Parnaso-Rafael%20Sanzio-5.jpg?psid=1" title="El Parnaso, Rafael Sanzio, Stanza della Segnatura, El Vaticano" width="400" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>Stanza della Segnatura, El Vaticano</b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>1511</b></span></b><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Fresco, base 670 cm. </span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Rafael Sanzio</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>Con la representación del Parnaso, es decir, del monte de las Musas, Rafael exalta la poesía como una actividad superior del espíritu, por medio de la cual el hombre puede acceder a la comprensión del misterio divino. </b></div>
<div align="justify">
<b>La identificación de los poetas antiguos y modernos es controvertida y totalmente hipotética. En cualquier caso, éstos aparecen esparcidos por las diversas zonas del fresco. En la parte izquierda, al lado de una ventana que se abre en la zona inferior del luneto, aparecen Safo, sentada con un rollo de papel, Anacreonte y Francesco Petrarca, Corina y Alceo. Sumados a los otros poetas que aparecen en el fresco se alcanza la cifra de dieciocho: 9 modernos y 9 antiguos. 9 como el número de las Musas, siguiendo un juego de correspondencias propio de la cultura de la época. Al lado de Apolo, en la parte derecha, está pintada Erato, musa de la poesía amorosa; a sus espaldas están Polimnia, Melpómene, Terpsícore y Urania. Las figuras se sugieren la una a la otra según un ritmo musical. La figura quizás mejor identificada es la de Homero, ciego, que canta escuchado por Ennio; a sus espaldas, Dante Alighieri dirige la mirada a Virgilio. La celebración de los poetas antiguos por parte de Rafael es coherente con las orientaciones humanísticas, que no sólo extraen del mundo clásico armonías genéricas, sino la sintaxis de un lenguaje preciso que sea síntesis de lo antiguo y lo moderno. Figura central en la representación del mundo de la poesía es Apolo, que es su custodio. Sentado en la cima del monte Parnaso o Helicón, junto a la fuente Castalia, con la cabeza ceñida de laurel, el dios se ocupa en extraer melodías de una lira de brazo, instrumento de la época de Rafael, que parece como si quisiera subrayar la supratemporalidad del canto apolíneo. Las cuerdas del instrumento normalmente son siete, aunque aquí aparecen nueve, en relación con el número de las Musas.
</b></div>
<div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0Calle Witerico, 28025 Madrid, España40.3777874 -3.741820599999982740.376275400000004 -3.7443420999999826 40.3792994 -3.7392990999999829tag:blogger.com,1999:blog-99173511723662293.post-81522289793952986762014-02-28T10:17:00.001+01:002014-04-02T19:49:44.468+02:00Retrato del papa Inocencio X - Portrait of Pope Innocent X - Diego Velázquez<div class="separator" style="background-color: black; clear: both; text-align: center;">
<a href="https://mjl7na.bn1304.livefilestore.com/y2pjV3F_GKy1R0YmEc2XwpAgUXlGIUFZvOx4NBtG40GDJIgnwRWfQHgf696ZGnEnJ-kRN3S6Pku3wwfMYMwwXRve18ETNZJE0abMvW-f1dKxhE/Retrato%20del%20papa%20Inocencio%20X-Diego%20Vel%C3%A1zquez.jpg?psid=1" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Retrato del papa Inocencio X - Portrait of Pope Innocent X - Diego Velázquez - National Gallery of Art, Washington. El retrato es un estudio, o más bien una repetición parcial, del que el español pintó al pontífice durante el segundo viaje de aquél a Italia, en 1649-1650. El original, en la Galería Doria-Pamphili de Roma, es uno de los más admirables retratos velazqueños por la honda exploración temperamental del personaje y por la suntuosa realización de la pintura, entonada en rojos. En la cabeza de Washington se aprecia la intensidad de la fisonomía y su justo modelado por matices perfectamente medidos. " border="0" height="400" src="https://mjl7na.bn1304.livefilestore.com/y2pjV3F_GKy1R0YmEc2XwpAgUXlGIUFZvOx4NBtG40GDJIgnwRWfQHgf696ZGnEnJ-kRN3S6Pku3wwfMYMwwXRve18ETNZJE0abMvW-f1dKxhE/Retrato%20del%20papa%20Inocencio%20X-Diego%20Vel%C3%A1zquez.jpg?psid=1" title="Retrato del papa Inocencio X - Portrait of Pope Innocent X - Diego Velázquez - National Gallery of Art, Washington. " width="326" /></a></div>
<div style="background-color: black; color: white;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <b>National Gallery of Art, Washington</b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>H. 1649-1650</b></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>49 x 43 cm. Óleo sobre lienzo</b></span></b></div>
<br />
<b><span style="color: blue;">Diego Velázquez</span></b>
<br />
<div align="justify">
<b>El retrato es un estudio, o más bien una repetición parcial, del que el español pintó al pontífice durante el segundo viaje de aquél a Italia, en 1649-1650. El original, en la Galería Doria-Pamphili de Roma, es uno de los más admirables retratos velazqueños por la honda exploración temperamental del personaje y por la suntuosa realización de la pintura, entonada en rojos. En la cabeza de Washington se aprecia la intensidad de la fisonomía y su justo modelado por matices perfectamente medidos. </b></div>
<br />
<br />
<table bgcolor="#e6e6e6" border="5" cellpadding="5" style="width: 100%;">
<tbody>
<tr>
<td align="center" colspan="3"><span style="color: blue;"><b>Obras de:</b></span><br />
<span style="color: blue;"><b>Diego Velázquez</b></span> </td>
</tr>
<tr><td><b><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/adoracion-de-los-magos-adoration-of.html" target="_blank">Adoración de los Magos</a></b></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/comida-de-picaros-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Almuerzo de campesinos o Comida de picaros</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/cabeza-de-apostol-head-of-apostle-diego.html" target="_blank"><b>Cabeza de apóstol</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/conde-duque-de-olivares-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Conde-Duque de Olivares</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/11/cristo-crucificado-christ-on-cross.html" target="_blank"><b>Cristo crucificado</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/cristo-en-casa-de-marta-y-maria.html" target="_blank"><b>Cristo en casa de Marta y María</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/cristo-en-la-cruz-christ-on-cross-diego.html" target="_blank"><b>Cristo en la cruz</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/cristo-y-el-alma-cristiana-christ-and.html" target="_blank"><b>Cristo y el alma cristiana</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/02/don-diego-del-corral-y-arellano-diego.html" target="_blank"><b>Don Diego del Corral y Arellano</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/don-luis-de-gongora-y-argote-diego.html" target="_blank"><b>Don Luís de Góngora y Argote</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/don-pedro-de-berberana-y-aparregui.html" target="_blank"><b>Don Pedro de Berberana y Aparregui</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/02/dona-antonia-de-ipenarrieta-diego.html" target="_blank"><b>Doña Antonia de Ipeñarrieta</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/dona-juana-pacheco-esposa-del-autor.html" target="_blank"><b>Doña Juana Pacheco, esposa del autor, caracterizada como una sibila</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/02/dona-maria-de-austria-reina-de-hungria.html" target="_blank"><b>Doña Maria de Austria, reina de Hungria</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/11/dona-mariana-de-austria-dona-mariana-of.html" target="_blank"><b>Doña Mariana de Austria</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/dos-hombres-la-mesa-two-young-men-at.html" target="_blank"><b>Dos hombres a la mesa</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/el-aguador-de-sevilla-waterseller-of.html" target="_blank"><b>El aguador de Sevilla</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/el-almuerzo-three-men-at-table-diego.html" target="_blank"><b>El almuerzo</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2010/03/el-bufon-barbarroja-don-cristobal-de.html" target="_blank"><b>El bufón Barbarroja, don Cristóbal de Castañeda y Pernía</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2011/01/el-bufon-calabacillas-o-el-bobo-de.html" target="_blank"><b>El bufón Calabacillas o el “Bobo de Coria” </b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2010/03/el-bufon-llamado-don-juan-de-austria.html" target="_blank"><b>El bufón llamado don Juan de Austria</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/02/el-conde-duque-de-olivares-diego.html" target="_blank"><b>El Conde-Duque de Olivares</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/el-conde-duque-de-olivares-caballo.html" target="_blank"><b>El Conde-Duque de Olivares a caballo</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/el-geografo-geographer-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>El geógrafo</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/11/el-infante-don-carlos-infante-don.html" target="_blank"><b>El infante don Carlos</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/el-principe-baltasar-carlos-prince.html" target="_blank"><b>El príncipe Baltasar Carlos</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/11/el-principe-baltasar-carlos-caballo.html" target="_blank"><b>El príncipe Baltasar Carlos a caballo</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/el-principe-baltasar-carlos-con-un.html" target="_blank"><b>El príncipe Baltasar Carlos con un enano</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/estudio-para-cabeza-de-apolo-study-for.html" target="_blank"><b>Estudio para cabeza de Apolo</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/fabula-de-aracne-o-las-hilanderas-diego.html" target="_blank"><b>Fábula de Aracne o Las hilanderas</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/felipe-iv-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Felipe IV</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/felipe-iv-con-armadura-felipe-iv-armor_02.html" target="_blank"><b>Felipe IV armado, con un león a los pies </b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/felipe-iv-con-armadura-felipe-iv-armor.html" target="_blank"><b>Felipe IV con armadura</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/felipe-iv-en-marron-y-plata-diego.html" target="_blank"><b>Felipe IV en marrón y plata</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/felipe-iv-en-traje-de-cazador-diego.html" target="_blank"><b>Felipe IV en traje de cazador</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/francisco-de-quevedo-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Francisco de Quevedo</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/francisco-pacheco-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Francisco Pacheco</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/imposicion-de-la-casulla-san-ildefonso.html" target="_blank"><b>Imposición de la casulla a San Ildefonso</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/inmaculada-concepcion-immaculate.html" target="_blank"><b>Inmaculada Concepción</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/juan-de-fonseca-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Juan de Fonseca</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/juan-mateos-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Juan Mateos</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/la-cena-de-emaus-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>La cena de Emaús</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/10/la-fragua-de-vulcano-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>La fragua de Vulcano</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/11/la-infanta-dona-margarita-de-austria.html" target="_blank"><b>La Infanta Doña Margarita de Austria</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/la-mulata-kitchen-scene-with-supper-in.html" target="_blank"><b>La mulata</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/la-rendicion-de-breda-o-las-lanzas.html" target="_blank"><b>La rendición de Breda o Las Lanzas</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/la-tunica-de-jose-josephs-bloody-coat.html" target="_blank"><b>La túnica de José</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/la-venerable-madre-jeronima-de-la.html" target="_blank"><b>La venerable madre Jerónima de la Fuente</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/la-venus-del-espejo.html" target="_blank"><b>La Venus del Espejo</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/las-meninas.html" target="_blank"><b>Las Meninas o La familia de Felipe IV</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/los-borrachos-o-el-triunfo-de-baco.html" target="_blank"><b>Los borrachos o El triunfo de Baco</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/09/pablo-de-valladolid.html" target="_blank"><b>Pablo de Valladolid</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/retrato-de-hombre-portrait-of-man-diego.html" target="_blank"><b>Retrato de hombre</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/retrato-de-hombre-joven-portrait-of.html" target="_blank"><b>Retrato de hombre joven</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/10/retrato-de-la-condesa-de-olivares.html" target="_blank"><b>Retrato de la condesa de Olivares </b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/09/retrato-del-conde-duque-de-olivares.html" target="_blank"><b>Retrato del Conde-Duque de Olivares</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/11/retrato-del-conde-duque-de-olivares.html" target="_blank"><b>Retrato del conde-duque de Olivares </b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2014/02/retrato-del-papa-inocencio-x-diego.html" target="_blank"><b>Retrato del papa Inocencio X </b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2010/03/san-antonio-abad-y-san-pablo-ermitano.html" target="_blank"><b>San Antonio Abad y San Pablo Ermitaño </b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/san-juan-en-patmos-saint-john-at-patmos.html" target="_blank"><b>San Juan en Patmos</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/san-pablo-saint-pablo-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>San Pablo</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/santo-tomas-saint-tomas-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Santo Tomás</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com/2009/12/tres-musicos-three-musicians-diego.html" target="_blank"><b>Tres músicos</b></a></td>
</tr>
<tr><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2009/12/vieja-friendo-huevos-old-woman-cooking.html" target="_blank"><b>Vieja friendo huevos</b></a></td><td><a href="http://museodelarte.blogspot.com.es/2011/01/villa-medicis-diego-velazquez.html" target="_blank"><b>Villa Médicis </b></a></td><td><br /></td>
</tr>
</tbody>
</table>
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<br /><div class="blogger-post-footer">http://museodelarte.blogspot.com</div>Félix Gutiérrez del Castillohttp://www.blogger.com/profile/08797617940211445845noreply@blogger.com0National Gallery of Art, Washington, DC 2056538.891298 -77.01996500000001338.8851185 -77.030050000000017 38.8974775 -77.00988000000001